De 66 bedste sætninger af Almudena Grandes
Almudena Grandes er en af de mest kendte og anerkendte spanske forfattere. Hans elegante prosa og lyriske karakter har katapultet hende til berømmelse.
Ordene fra Almudena Grandes udtrykker stor følsomhed hen imod de forskellige nyanser, der kan farve vores måde at opleve følelser på, og mod den måde, hvorpå relationer ændrer os.
- Relateret artikel: "100 sætninger fra berømte bøger og forfattere (essentielle)"
De bedste sætninger af Almudena Grandes
Næste vil vi se et udvalg af tekstfragmenter, refleksioner og sætninger fra denne forfatter.
1. De er endnu ikke lig og de er bange for døden ...
Om paradokserne for eksistens: Åndedræt er ikke synonymt med at leve.
2. Du skal være meget modig for at bede om hjælp, ved du det? Men du skal være endnu bedre til at acceptere det.
Om byrden den stolthed kan være for os.
3. Moderens overlegen gentog det hver anden gang, du skal rive af grenene, inden de når stammerne.
Dårlige vaner bør stoppes hurtigst muligt.
4. At udelade sandheder er intet andet end en raffineret vifte af løgn.
Moralsk, bevidst skjult information er usandsynlig.
5. Kun en spansk historie, en af dem, der forkæler alt.
En af sætningerne fra Almudena Grandes, der viser hans tragiske syn på landet.
6. Den samme kærlighed, der gjorde os loyale, der gjorde os bedre, kastede alt for at tabe.
Afhængigt af sammenhængen, de samme følelser kan være konstruktivt eller destruktivt .
- Relateret artikel: "De 8 typer af følelser (klassificering og beskrivelse)"
7. Mange ting skete den nat, ord, bevægelser, stilninger, at han ville huske hele sit liv.
En prøve af den stiliserede prosa af Almudena Grandes.
8. (...) Den sørgelige lugt, mos og våd jord, der parfymerer bygningerne under opførelse.
Om en meget specifik følelse.
9. Hvor sjældne er dine svoger, ikke? -Ja, det er, at de er fra Madrid. -Det vil være det.
En prøve af hans sans for humor.
10. Det havde været for meget kærlighed, lige så meget som det jeg kunne give mere end det passede mig. Det var for meget kærlighed. Og så intet.
Retrospektive blik mod en elation.
11. Derfor kan vi kun med sikkerhed bekræfte, at hele er lig med summen af delene, når parterne ignorerer hinanden.
En anden overvejelse om den måde, hvorpå konflikter og ligegyldighed til den anden ødelægger det sociale stof.
12. En god forfatter kan skrive om noget og kan gøre litteratur om ethvert emne, og en dårlig forfatter har ikke den evne.
Et tip om denne kunstneriske facet.
13. Tiden vil sætte alt på plads, jeg vil dø og du vil fortryde det du fortalte mig et øjeblik siden, men indtil da er jeg ikke villig til at miste dig ...
Når følelser er over den rationelle og bevidste analyse af ting.
14. Jorden drejede sig om sig selv og omkring solen lige under vores nøgne og bundne kroppe. Beyond var alt andet. Udover det var vinteren, isen, den glatte og beskidte tilstand af en grim, jordisk sne, mudret og kun halvt brudt af folkets fodspor, mange uskyldige og skyldige mennesker, loyale og forræderiske, bevidst eller ej såret, at deres fodspor åbner på de frosne fortove af deres børns fremtid, deres børnebørn, en skyldig horisont, øde, forskellig fra det rene landskab og hyljet med snedækket i en smuk rolle af lyse farver, som de engang troede de ville arve.
Passagebeskrivelse mere fokuseret på fornemmelserne end på materialet.
15. Da jeg så ham, der sov ved siden af ham, kunne han kun tænke på en ting; i morgen vil jeg måske ikke få det, i morgen vil det være væk, i morgen vil jeg være alene i denne seng ... Hvert minut vejes hvert minut, og hvert minut strækkes, indtil det projicerer sig inden for rammerne af en lille personlig evighed.
cirka forventet frygt for tab .
16. Hvad er det for? Godt at forstå, hvordan tingene sker. Tror du lidt? At forsøge at formulere regler, der lindrer den uudholdelige angst af vores eksistens i denne elendige spids af den umådelige uhyre af universet, som er verden.
På de forskellige måder, hvorpå vi reducerer graden af usikkerhed.
17. Jeg elskede hende så meget, at i det øjeblik, mens jeg følte at jeg ikke havde noget gulv under mine fødder og tomheden blev opkrævet i midten af min mave en pris meget højere end fornøjelsen af enhver svimmelhed, den sikkerhed, at aldrig Jeg ville føle skammel og skam igen, idet jeg husker den lysende disproportion af hendes nøgne krop, jeg formåede at holde en varmestreng i mit hjerte følelsesløs med koldt.
Dette fragment af tekst udtrykker et eksempel på traditionel romantisk kærlighed, der i vid udstrækning er baseret på den ubetingede bånd.
18.Hvad en vild, hvad en eksilskrænkelse, og dette forfærdelige nederlag, der aldrig ender og ødelægger ydersiden og indvendig, og sletter indersteds planer og forvrider kærlighedens regler og overvinder grænserne for had til at konvertere det gode og det dårlige i en ting, grimt og koldt, og ildent, ubevægelig, hvad en rædsel dette ubevægelige liv, denne flod, der ikke strømmer, der aldrig finder et hav, hvor man går vild.
En tekst med stor udtryksfuld kraft af denne forfatter.
19. Glæden havde gjort mig stærk, for (...) Jeg var blevet lært, at der ikke er noget arbejde, ingen indsats, ingen skyld, ingen problemer, ingen retssager, ikke engang fejl, der ikke er værd at vende, når målet er endelig Det er glæde.
På den styrke, der giver det hårde arbejde.
20. Selv om ørkenerne blomstrer meget langsomt, springer græsset op tidligere på jorden end i øjnene af dem, der overvejer det, og derfor er tiden nødt til at passere en masse tid, for nogen kan huske en dag, at æblerne ikke vokser i jorden, at æblerne nødvendigvis falder fra træerne.
Selv hvor der kun synes at være ødelæggelse ligger skabelsens frø.
21. Så ville det være den, der ville græde, den, der ville fortvivle, den der ville lære at betale sig den sande pris for smukke ting.
Dialektik af lidelse i relationer: Det er ikke altid den samme person, som taber mest.
22. Jeg var stadig overbevist om, at jeg for første gang havde set hende Raquel Fernández Perea uden fælder uden dekorationer uden undskyldninger, måske en skønhed smukkere end hendes masker.
Almudena Grandes fortæller om et intimt udseende mod personen ud over deres uro.
23. Forskellen mellem erotik og pornografi, bortset fra etymologien, har at gøre med modtageren af budskabet, det har at gøre med læsernes holdning.
I kulturelle produkter ikke kun selve produktet, men også forventningerne og brugerens rolle.
24. Forventningen om lykke er mere intens end lykken i sig selv, men smerten ved et fuldstændigt nederlag overstiger altid den intensitet, der forudsiges i sine værste beregninger.
En tragisk asymmetri.
25. Da jeg var lille, har jeg altid ønsket at være forfatter, jeg kan ikke huske mig selv, der vil være noget andet, for siden jeg var en lille pige, hvad jeg kunne lide mest i dette liv, læser.
En selvbiografisk note af denne kunstner.
26. Alt jeg ønskede var at blive gammel ved hendes side, se hendes ansigt, da hun vågnede hver morgen, se hendes ansigt et øjeblik, før de sovnede hver nat og dø for hende.
Almudena beskriver her romantiske forhåbninger, der er meget almindelige .
- Måske er du interesseret: "Hvordan påvirker dine forventninger dit forhold?"
27. Jeg tror, at de første romaner altid er mærkelige, for når du skriver din første bog, ved du ikke engang, om du skriver en bog eller en tekst, der ender i en skuffe.
Om oplevelsen af at skrive de første værker i litteraturens verden.
28. Der var alt, og alt var værd, mens en vag, universel spænding løb gennem åre i publikum som en lys og tykk væske, der kunne gøre lysere, tykkere blod.
Beskrivelsen af en sammenhæng med debauchery.
29. At skrive før har måttet læse. Begynder at skrive er en konsekvens af at have læst en masse, det er som at gå gennem spejlet, som når Alicia krydser spejlet. Læsning og skrivning er spekulative handlinger.
Det er nødvendigt at udvide sit kulturelle niveau for at have noget at sige.
30. Vi havde været glade for at gå på en stramme, vi havde blomstret i en modsætning af modsætninger, vi havde fundet os i en paradisplund uden at se på jorden, aldrig se på himlen uden at se.
Om en situation, hvor fornemmelser hersker og deres intensitet skjuler behovet for planlægning.
31. Nogle billeder, som jeg snubler, næsten utilsigtet fortæller mig, at den har en historie bagved. Og hvad jeg gør er at dreje disse billeder, der lover en historie, indtil jeg kan finde en måde at åbne den på, selvom det ikke altid sker.
Dette fragment fortæller os om en meget personlig måde at se mønstre på den tilsyneladende simple eller kaotiske information.
32. Det er nødvendigt at skrive om hvad der er kendt om, hvad man er tæt på, og hvad man er interesseret i. Så hvad sker der, er kommunikationsmirakelet, som er baseret på princippet om, at alle mennesker stort set er meget ens.
At virkelig transmittere vi skal tale om, hvad der har følelsesmæssige konsekvenser for sig selv.
33. Alle mennesker er ens, fordi de er vulgære væsner, meget enkle. Og blandt de ting, de har til fælles, er det ikke bare sex.
Personlighedens personlighed udskriver meget relative forskelle mellem hver enkelt af os.
34. Mennesker er væsener, der ønsker og desperation fjerner deres egen essens, dræner dem, tarm dem, ødelægger dem, uddriver dem fra dem selv af den tempererede og bedrageriske vej, der fører til tingenes skæbne, til udmattelsen af grøntsager støvede af de begravet og inerte mineraler.
En refleksion på den menneskelige tilstand.
35. Vi var alle bange, de rige og de fattige, de kultiverede og de uuddannede, alle meget bange.
Der er situationer, hvor frygt ikke forstår klasser.
36. De sidste sommerdage blev alle meget triste, så meget, at Rachel følte, at de ikke vendte tilbage, men forlod, at de bannede fra bougainvillea og oleandrene, appelsintræerne og oliventræerne, duften af havet og af skibene i havnen, de hvidkalkede vægge og de hvide huse, de blomstrede vinduer og skyggen af vinstokke, oliens guld, sardinernes sølv, de saffranes og kanels subtile mysterier, af deres eget sprog og farve, fra solen, af lyset af det blå, for at de skulle vende tilbage, var ikke at vende hjem, for man kunne kun vende tilbage til Spanien, selvom ingen turde sige det ord.
Et fortællende fragment fuld af udtryksevne.
37. Det har været lang tid, de vil fortælle mig, og de har det rigtige, men vi har stadig alle diktaturstøvet i vores sko, også du, selvom du ikke ved det.
Det psykologiske depositum, som de forlader visse historiske traumer Det tager at forlade.
- Du kan være interesseret: "Hvad er traumer, og hvordan påvirker det vores liv?"
38. Det er de andre, du skal være bange for, dem der lader dig gætte hvilken side de kigger på. Det er dem der altid ser i modsat retning til, hvad du forestiller dig.
Usikkerhed om de øvrige hensigter kan være en kilde til frygt.
39. Vi alle narre os selv på samme tid, og ikke fordi vi er narre, men fordi gode mennesker er lette at bedrage.
Det er ikke muligt at kende alt, og derfor klarer vi vores uvidenhed.
40. Uddannelse, uddannelse og uddannelse, sagde de; Det var som et motto, et slogan gentaget mange gange, den magiske formel for at rette verden, forandre tingene, for at gøre folk lykkelige. De havde mistet alt, de havde arbejdet i stillinger, der lå langt under deres kapacitet, akademier, bagerier, telefoncentraler, men de havde det tilbage. De havde det altid.
Et synspunkt kan føre til at kræve uddannelse alene, hvilket efterlader andre behov uden opsyn.
41. Frygt udelukker også værdighed, generøsitet, retfærdighedssyn og skader endda intelligensen, fordi den ændrer virkeligheden og forlænger alle tingets skygger. Løgne mennesker er bange selv for sig selv.
Frygt eliminerer mange menneskelige dyder.
42. Skønhed er et monster, en blodig guddom, der skal placeres med konstante offer.
Den æstetiske kan blive besat.
43. Så tænkte han, at tavshed måske vejer dem, der er tavse, snarere end usikkerheden hos dem, der ikke ved det.
At være ude af stand til at udtrykke sig selv Det kan være mere smertefuldt end at føle uvidenhed .
44. Fordi der er meget værre hungersnød end at have intet at spise, dårligt vejr meget mere grusomt end manglende et tag, hvorunder man skal læbe, fattigdom mere kvælende end livet i et hus uden døre uden fliser eller lamper. Hun vidste det ikke, men det gjorde jeg.
En refleksion på den grusomme side af livet.
45. Normalt starter jeg med billeder, når jeg skriver en roman eller en samling historier: Jeg går ned ad gaden, og hver person, jeg ikke ved, værdsætter mig som et tegn; hver ny situation som et argument Hvert sted jeg ikke har været, værdsætter jeg det som et stadium.
En kommentar til den kreative proces.
46. Det er sjovt, at når nogen skriver en erotisk roman, antager alle, at han har et enormt intenst seksuelt liv, og når nogen skriver mordskrifter, antager man ikke, at han har pålagt sin nabo, heller ikke en forfatter, der skriver videnskaben, skulle Fiktion har haft kontakter i tredje fase.
Sans for humor anvender den måde, hvorpå vi opfatter forholdet mellem kunst og kunstner.
47. At færdiggøre en roman er noget dramatisk. Jo senere skriver jeg slutningerne, jo mere jeg lider. At nå slutningen af en roman har noget af en puls, fordi du har været i stand til at gøre det. Efterbehandling er som om du blev udsat fra dit hjem. Jeg tilstår, at et af mit livs mest forfærdelige øjeblik er dagen efter afslutningen af en roman.
En anden af Almudena Grandes sætninger om, hvordan skrivning har levet.
48. Det var for meget kærlighed. For stor, for kompliceret, for forvirrende og risikabelt, og frugtbar og smertefuld. Så meget som jeg kunne give mere end hvad der passede mig. Det er derfor, det brød. Det gik ikke ud, det sluttede ikke, det døde ikke, det var bare brød, det kom ned som et tårn for højt, som et væddemål for højt, som for højt et håb.
Recapitulation of en kærlig historie .
49. Han sagde ikke noget, han smilede stadig. Han rejste ud og drej tændingsnøglen. Motoren startede. Krystallerne blev tåget. Det skal fryses udenfor, et dampdæksel, der kommer ud af emhætten. Han lænede sig tilbage mod sædet, kiggede på mig, og jeg indså, at verden kom ned, verden kom ned.
Fragment af en passage fuld af følelser.
50. Jeg sad på hans knæ. Han lagde armene omkring mig og kyssede mig.Den eneste kontakt af hans tunge reverberated gennem hele min krop. Min ryg rystede. Han er grunden til mit liv, tænkte jeg. Det var en gammel tanke, formuleret hundreder af gange i hans fravær, voldsomt afvist i nyere tid, fattig, middel og patetisk.
En anden af teksterne til Almudena Grandes baseret på den romantiske.
51. Modenheden i mit arbejde er, at nu, når jeg starter en roman, kender jeg det hundrede procent. Jeg har en notesbog med historien løst, og strukturen er lukket, jeg ved, hvor mange kapitler den har, hvad der sker i hver enkelt og endda hvor mange sider det vil have, og indtil det øjeblik har jeg ikke lyst til at skrive. Men så er der en indbygget følelse i skrivningen, det er et eventyr, og når du føler at du skriver, kan det ske, at det, du tidligere har besluttet, er ubrugeligt.
En kommentar til den kunstneriske udvikling af forfatteren.
52. Verbet for at tro er en særlig verb, den bredeste og den smaleste af alle verber.
En sætning, der indbyder reflektion over ens egne forventninger.
53. For ikke så længe siden var lykke også en måde at modstå i samme kvarter.
Portræt af et liv, der er knyttet til det lokale.
54. María Gracia er også alene. Hun har også været gift, hun har heller ikke haft børn, hendes partner har forladt hende, hun har ikke fundet en anden, hun har også levet bedre, hun har aldrig levet værre end nu.
Denne tekst viser den lyriske stil, hvor forfatteren skildrer mange af hendes karakterer.
55. Da jeg begyndte at arbejde, var jeg allerede træt, men det var en fordel og ikke en ulejlighed. Husets rutine, børnene, ældreforældrenes møder, juledragene, karnevalet, kursets afslutning, aftaler med vejledere, vaccinationskalenderen og alt andet udmattede det på en sådan måde, at arbejdsdage syntes ikke det.
En måde at vende om de negative situationer i livet .
56. Hvis jeg var yngre, ville jeg ikke være så bekymret, fordi jeg var nødt til at suge mig selv, min søn, for kriser. Men vi kunne, vi var stærke, vi var vant til at lide, at emigrere, at kæmpe.
På et liv præget af kamp.
57. Men spanierne, der i mange århundreder vidste, at de var fattige med værdighed, havde aldrig vidst, hvordan de var fængslede.
Et kig på Spaniens historie.
58. Da intet er gratis, har brandyet tildelt ham til et andet løb. Nu ser det ud som en rød hud, rødligt ansigt generelt, især hans kindben, fuld af brudte årer, der gren dag efter dag for at erobre og bunden af hans næse.
En original beskrivelse.
59. Fordi handling er fjendens reflektion og ikke længere kunne tænke.
En måde at forklare andres adfærd ud fra en dualitet.
60. Vi er i et kvarter i centrum af Madrid. Hans navn er ligegyldigt, fordi det kunne være et par gamle kvarterer, med ærværdige områder, andre ret gamle. Dette har ikke mange monumenter, men det er smukt, fordi det er i live.
Der er en æstetisk kvalitet, der går ud over materialet.
61. Jeg vidste, at det ikke var sådan, det var ikke sandt, men sandheden forsvandt også, og jeg fortsatte med at tænke det samme, og det var rart, jeg følte nogen sikkert, det var til tider nysgerrig.
Oblivion kan føre til selvbedrag.
62. Og jeg var alene, jeg følte mig alene, ude af stand til at tale, hvilket måske er den værste form for ensomhed.
En refleksion om ensomhed .
63. For at være kvinde skal man have en kvindes hud, to X-kromosomer og evnen til at opfatte og fodre afkomene, som hanen af arten racer. Og intet andet, fordi alt andet er kultur.
Om seksuelle forskelle.
64. For tretti år siden arvede arv fattigdom, men også deres forældres værdighed, en måde at være fattig uden at føle sig ydmyget uden at være værdig eller kæmpe for fremtiden.
En nyanse om de forskellige måder at opleve elendighed på.
65. Selvmedlidenhed er et meget hårdt stof.
Det kan være vanedannende.
66. Den udødelige historie gør underlige ting, når den skærer med de dødelige legemes kærlighed.
Modsætningen mellem det evigt og hvad der er en udløbsdato.
